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关良（1900年--1986年）字良公，广东广州府番禺县东说念主，中国画各人 。1917年留学日本，在东京太平洋好意思术学校学习油画。1922年毕业归国，先后在上海好意思术专业学校，新华艺术专业学校任教。1926年干与北伐，任北伐军总政事部艺术股股长。40年代初赴重庆，任国立艺术专业学校培植。历任浙江好意思术学院培植、中国好意思术家协会理事、中国好意思术家协会上海分会副主席、上海中国画院画师等职。 关良是中国近当代画坛作风突出的艺术大众与艺术培植家。

变形的问题，内容亦然艺术和当然的差别所在，弥散一味师法当然对象，内容也就莫得艺术存在的必要。

中国清代的八大山东说念主即是变形，眼睛是方的，鸟的眼睛终点有精神。是以变形并不那么值得可怕，中国艺术中早已有之，诗词、戏剧、绘制，无不在进展对象的特征上煞牵记境，老庶民也弥散不错显露，可见变形是为进展对象的特征办事的。

建筑上当年锻真金不怕火、追究，当代则闲静几何形，产品、商品、包装等等，也齐如斯。使形如何更简练、更凝视、更舒展，把繁琐的东西抽象掉。大的、明确的造型，明朗投射其上，瞭望极为明晰。这种审好意思不雅点的发展，跟立体派的出现也干系。

颜料的嗅觉对每个东说念主来说亦然不同的，如红色，每个东说念主的嗅觉便各有相反，偏冷一些或偏暖一些齐是应该允许的，但又要收拢大的前提，不错证据，而不管怎样变已经红色，不要豁边、出格，否则即是对履行的诓骗。

有的东说念主学习苏联的马克西莫夫，不少东说念主以学得像而沾沾舒适，内容上马克西莫夫他所糊口的环境接近寒带，颜色关系跟咱们国内就大不一样，是以不好照搬；相似，学凡·高照搬亦然不合的，他是一个神经病患者，是以无论如何学他亦然学不像的。

现时在提倡学习传统的同期，也应该强调学习当代，以使我方的作品能反应现谢寰宇文化所发展的高度，更富于期间性。

学习当代，在艺术方法上包括几个主要方面：

1、颜色上要盛大，这与期间东说念主和东说念主的情态干系，与周围糊口环境的变化干系。颜色上也无谓太以琐细，而要证据内容的条目，通过颜色的艺术话语，能给东说念主以强烈的印象。颜色是极富于情感的，要用颜色扣动不雅者的心灵。

2、造型要简练，要明确，不错借助几何宗旨来遒劲和进展对象。用十笔画的。改为用五笔来画。就渐渐地简练了。这方面的提升，惟有从实践当中加以处置。画东说念主体，也即是这个酷爱，因为东说念主体是最复杂的，变化无限，从中锻真金不怕火处理对象的智力。形、色、落魄处置了，就一通百通了。

3、线，是“管”形的，包括上下、革新、浓淡等变化，中西绘制齐有效线进展对象的。中国画用线闲静韵味，这跟材料、器具干系，一种器具有一种器具的特质，要证据其长，扬长而避短，不可胶柱鼓瑟。线要珍摄其的进展力，不要为线而线，勾搭形骸、色相，成为画面艺术话语的构成部分，切忌通俗化。

4、此外，各种技法齐要很好有计划，充分证据材料、器具的性能。

我在油画技法期骗方面，相比防卫证据民族画风上通顺的特色，在用色上相比淡泊，但必要时也要厚色涂抹，甚而借助括刀作画；调色纪律也多种各种，颜色成果理念念与否，决定在画布上，在画板上调的颜料并不算数， 是以我世俗是画布上径直调色。用笔也可多种尝试，我当年用圆笔，现在也以方笔为主。对于油画的基础底细和画布也很紧迫，时常影响到作品的成败。我齐是预先作过加工的。

单纯化亦然我所追求的一个方面，进展对象时防卫含蓄，这亦然咱们民族的本性，相比内在，中国东说念主是爱和平的，从不侵犯别东说念主。

作画要道还在于提升着者的修养。一张画，如何使它活起来，无意愈改愈坏，即是莫得看出纰谬。眼不高，手也提不高。一幅画在进行中，对哪部分好，哪部分不好，要自轻自贱。看别东说念主画，也有这个问题。

熟练不等于艺术。

作画要恰到克己，很生，抑或很熟，齐是罪恶。要使作品居于这两者之间。到处齐到家，不处置问题。生还不错援助，是以宁“生”一些。

各种艺术、各门学科齐要贯彻“双百”地方，培植上也不例外，艺术教学方面，音乐最为赫然。学生要证据我方的教授，多方面的收受，缓缓造成我方的艺术个性。学生要超越教师。要肆业习学得和教师一样，是不科学的。要珍摄发现学生在基础熟谙中所进展的带非常性的东西，即默示作家个性的东西、教授的东西，加以拓荒培养，渐渐更正习作中那种千东说念主一面的景象。

学生学习基础很紧迫，在学校不是培养画派，毕业以后尽不错我方证据。功课应该条目严格，否则形骸就散掉了。诚然要爱戴学生艺术上的求进心，培养他们的创造精神和主动性，但愿“后起之秀而胜于蓝”。中国的艺术是大有但愿的。

双百地方的问题已谈了十几年了，每次文代会也提倡，但精酷似乎还显露不太彻底，这是发展艺术的根底地方，淌若好像贯彻实行则出息当极为光辉。现在评比画，时时有老框框，以一定的模式作和谐化的条目，这么内容便抹杀了各种性，够不上群芳争艳的方针。艺术的新苗时时是不老成的，但却是有出息的，要很好拓荒、促其发展，而不成求全，这么经由反复实践，就会成为好花。

艺术必须跟着期间的发展而发展，住手不前的艺术最终将被发展了的期间所淘汰、所烧毁。文艺恢复时间有文艺恢复时间的艺术，19世纪有19世纪的艺术，20世纪也有20世纪的艺术，异日新的世纪势必会有更新的艺术。艺术永恒离不创始造，传统即是因为有了创造才握住得以丰富和发展，传统决不是如有些东说念主所显露的那样，是一成不变的几公式，不是的，期间无限尽，艺术诚然也无限尽。

当一个艺术家在献身于艺术作事之前，应该相配明确这小数，要兴隆于独创，在糊口中握住发现和勇于期骗别东说念主从来莫得尝试过的艺术方法和艺术时间。要别致，要改进，要如法泡制肠进展我方廓清的感受。一种新艺术的成长，由于社会的不俗例、不了解等万般原因，而受到非议与责问，这是不及为奇的，在漫长的好意思术史上这类例子指不胜屈，问题是画家本人要坚抓，要探索东说念主莫得探索过的方法，要画别东说念主莫得画过的题材。哪怕一个笔触、一个色调，齐应该是我方独到的......总之，咱们在艺术说念路上要充满热忱与自信，走别东说念主从来莫得走到的说念路！

我在留学日本时，有契机有计划了好多各人的宏构，古代的当代的齐有，对他们我极为服气，但这毕竟是别东说念主的东西父女做爱视频，是西方的建立，而通俗地去模拟某家某派不是我的艺术理念念，风雨同舟不是方针，仅仅一个必要的时间，我行为一个中国画家爱好中国的艺术，我持久来苦心求索的艺术意趣即是在风雨同舟东西方艺术的基础上，创造咱们这个期间的，咱们我方厉害追求的艺术作风。

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